
岁月如歌 :岁月伤痛,绝望狂流
看这样一部电影,就象是站在岁月的岸上检视我们在长日白夜里得不到救赎的灵魂。不绝于缕的伤痛,仿佛洪水一般漫过全身。看不见微光的生命,渡不到对岸的河流,绝望如影随形。
看这样一部电影,就象是站在岁月的岸上检视我们在长日白夜里得不到救赎的灵魂。不绝于缕的伤痛,仿佛洪水一般漫过全身。看不见微光的生命,渡不到对岸的河流,绝望如影随形。
把好莱坞关于历史题材的电影拉离史诗电影的标准看来是很有必要的,尤其是在这样见钱眼开的暑假档期
对《纽约黑帮》的期待可能会有成打的理由:莱昂纳多·迪卡普里奥的俊脸,卡梅隆·迪亚兹的妙曼身段,甚至是因为波折重重、犹抱琵琶半遮面的拍摄过程和遥遥无期的首映
这样的笔触,固然在人物刻画的细节上比其余类似的电影饱满,却也使得电影丧失了一些高潮的快意和流畅的节奏感
作为一个六十年代以后出生的东方人来观看那个四十年前充满了迷惘、兴奋、鲜血、性欲、红旗、激烈而新鲜的审美的花都巴黎,不知道算不算是非常错位的视角。当一直对古老神秘东方投注目光的贝尔纳多·贝托鲁奇(《末代皇帝》)把镜头从故宫空落宏大的殿宇,转向60年代巴黎公寓里随处可见的毛主席头像和贴画,
我一点都没有预料到在《华氏911》的整个放映过程中会享受到如此丰富的娱乐性。虽然在此之前我的脑中已经塞满了关于电影细节描述的各种版本